【專題探索】ACG與角色經濟
吳孟芯 (2019/09/09) 《台經月刊第42卷第9期》
ACG產業（Animation，動畫、Comics，漫畫、Games，遊戲）在動漫文化強國如日本、美國的引領下，帶來的經濟收益早已不僅限於售賣個別動畫、漫畫、遊戲等內容產品的營收；從早期紙本漫畫和電視、網路動畫及遊戲內容間的互相授權轉換，再到近年受益於新興技術的進展，得以透過更多元精緻的手法在其他影視媒材中呈現，上述內容中的角色亦可以獨立成為內容產品進行授權改編、開發衍生周邊商品，助益該產業本身及關連事業的整體經濟發展。
ACG產業與角色經濟的相輔相成
2019年「POKÉMON名偵探皮卡丘」作為一部由美國與日本合拍、改編自任天堂熱門遊戲的電影，其海外票房截自7月30日共計2.87億美元（約新台幣90.16億元），不僅再次掀起對精靈寶可夢的瘋迷熱潮，也讓全球見識人氣角色能帶來的可觀收益。根據寶可夢公司官網統計至2019年3月底的數據，寶可夢相關遊戲產品共在全球發貨超過3.4億項，在169個國家或地區曾播出電視動畫，將寶可夢授權海內外600家公司，以及由日本發布21部動畫電影、累積國內票房收入855.1億日圓（約新台幣253.64億元）。除此之外，美國漫威及DC娛樂的超級英雄角色（如蝙蝠俠、超人）或迪士尼卡通角色，也透過背後動漫畫、遊戲及電影周邊商品的熱銷，成功多元跨域應用並延續原作壽命至今。
而上述日本或美國動漫畫、遊戲等內容產品的成功，除了與作品本身足夠吸引人有關，作品中的角色更是功不可沒。以角色定義而言，1994年世界智慧財產權組織(World Intellectual Property Organization, WIPO)在定義角色(character)時，廣義上主要分成虛構人物、非人類物種以及真實的人物共三類；目前源自ACG三者的角色，主要是虛構的人物和非人類物種，前者包含迪士尼動畫「冰雪奇緣」的角色艾莎，後者包含精靈寶可夢的皮卡丘。
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